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Au Japon, le représentant de nombreuses affiches de films modernes est qu'ils ne sont pas cool. Ces distributeurs créés pour le marché local sont souvent critiqués pour manquer de style. Dommage, car il y a vraiment une drapte ponctuelle, dont beaucoup sont totalement non officielles et totalement fantastiques.
Pendant la période de Showa (1926-1989), la conception de l'affiche était souvent merveilleuse. Les polices et les mises en page étaient inventives et énergiques. Au cours des premières années de l'ère actuelle de Heisei (1989 à l'heure actuelle), cela s'est poursuivi, mais au fil du temps, de nombreuses affiches de films japonais ont perdu ce qui les rendait spécial. Au lieu de cela, les cinémas obtiennent souvent des pièces mal exécutées ou non inspirées.
Mais il y a encore des concepteurs talentueux qui font des affiches. Prenez Yoshiki Takahashi, qui travaille comme scénariste, concepteur d'art et critique. Son travail rétro affiche est brillant.
Au-dessus, par exemple, est l'affiche qu'il a récemment fait pour Eiga Hiho Magazine. Vous trouverez ci-dessous l'affiche japonaise officielle pour le haineux 8. Quel Takahashi n'a pas fait. Et qui a l'air stupide.
Mince. Pourquoi les distributeurs n'ont pas embauché Takahashi se situe au-delà de moi.
Takahashi fait des affiches professionnelles pour les films B et un travail de frappe (consultez son portefeuille en ligne ici). Mais mes morceaux de takahashi préférés sont ceux qu'il fait pour le plaisir, souvent des films de Quentin Tarantino. Il prend si bien le style Showa, qui convient donc si bien aux films de Tarantino, mais leur donne une sensibilité moderne. Cela pourrait sembler facile, mais cela semble incroyablement compliqué.
Voici une autre affiche non officielle à Takahashi créée pour le magazine. "C'est la très première affiche de style des années 70 que j'ai fait et Tarantino en a une copie dans son sous-sol", écrit Takahashi sur Facebook.
Takahashi utilise au moins vingt couches de Photoshop, fonctionnant manuellement et évitez les plug-ins tiers et les filtres. Les couches consistent principalement de peaufiner la teinte et le ton. Expliquer son processus, Takahashi raconte des terrains sauvages:
La différence la plus importante entre 60/70 et les jours modernes est, l'ensemble du processus d'impression bien sûr. Ils avaient l'habitude de couper des photos, de les collage physiquement et couvrent le bord par brossage à l'air. Parfois, ils n'avaient pas la couleur des alambics pour commencer, il fallait donc être coloré à l'aide de diverses techniques de traitement d'impression.
Alors, quand je fais ces affiches de vieille école, j'essaie d'imiter ce processus numériquement. Tant de gens pensent que cela ne pose que la couleur des photos noires et blanches pourrait l'avoir regardée, mais cela ne fonctionne pas de cette façon. Si vous faites cela, cela allez regarder des photos peintes à la main du début du XXe siècle. De retour dans les années 60 et 70, ils avaient une manière plus avancée de traitement, et c'est à cause de la partie ombre du visage par exemple, n'est pas que gris ou noir.
Voici plus de travail fantastique de Takahashi:
J'aime les couleurs, les polices et la façon dont ces affiches pop et coule. Ils s'engagent visuellement. Ils sont cool. Peut-être qu'il y a une préoccupation que celles-ci seraient considérées comme trop anciennes. Mieux que d'inspiré, parce que les mises en page seules fonctionnent si bien. "Rétro" ou non, ils sont un million de fois meilleurs que les catastrophes modernes Photoshop encombrant des mégapexes au Japon.
Les affiches de style Showa de Takahashi sont devenues suffisamment influentes pour inciter l'utilisateur Twitter Tohru Mitsuhashi à créer, comme il écrit, cette affiche "Faux Yoshiki Takahashi Style".
J'espère qu'il inspire davantage de concepteurs et d'artistes, car ce langage de conception est bien meilleur que tout dans l'affiche japonaise officielle pour le revenant.
Si vous aimez le travail de Takahashi, consultez davantage de ses affiches sur Facebook.
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https://www.youtube.com/watch?v=4iU2aPyhFN0
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Au Japon, le représentant de nombreuses affiches de films modernes est qu'ils ne sont pas cool. Ces distributeurs créés pour le marché local sont souvent critiqués pour manquer de style. Dommage, car il y a vraiment une drapte ponctuelle, dont beaucoup sont totalement non officielles et totalement fantastiques.
Pendant la période de Showa (1926-1989), la conception de l'affiche était souvent merveilleuse. Les polices et les mises en page étaient inventives et énergiques. Au cours des premières années de l'ère actuelle de Heisei (1989 à l'heure actuelle), cela s'est poursuivi, mais au fil du temps, de nombreuses affiches de films japonais ont perdu ce qui les rendait spécial. Au lieu de cela, les cinémas obtiennent souvent des pièces mal exécutées ou non inspirées.
Mais il y a encore des concepteurs talentueux qui font des affiches. Prenez Yoshiki Takahashi, qui travaille comme scénariste, concepteur d'art et critique. Son travail rétro affiche est brillant.
Au-dessus, par exemple, est l'affiche qu'il a récemment fait pour Eiga Hiho Magazine. Vous trouverez ci-dessous l'affiche japonaise officielle pour le haineux 8. Quel Takahashi n'a pas fait. Et qui a l'air stupide.
Mince. Pourquoi les distributeurs n'ont pas embauché Takahashi se situe au-delà de moi.
Takahashi fait des affiches professionnelles pour les films B et un travail de frappe (consultez son portefeuille en ligne ici). Mais mes morceaux de takahashi préférés sont ceux qu'il fait pour le plaisir, souvent des films de Quentin Tarantino. Il prend si bien le style Showa, qui convient donc si bien aux films de Tarantino, mais leur donne une sensibilité moderne. Cela pourrait sembler facile, mais cela semble incroyablement compliqué.
Voici une autre affiche non officielle à Takahashi créée pour le magazine. "C'est la très première affiche de style des années 70 que j'ai fait et Tarantino en a une copie dans son sous-sol", écrit Takahashi sur Facebook.
Takahashi utilise au moins vingt couches de Photoshop, fonctionnant manuellement et évitez les plug-ins tiers et les filtres. Les couches consistent principalement de peaufiner la teinte et le ton. Expliquer son processus, Takahashi raconte des terrains sauvages:
La différence la plus importante entre 60/70 et les jours modernes est, l'ensemble du processus d'impression bien sûr. Ils avaient l'habitude de couper des photos, de les collage physiquement et couvrent le bord par brossage à l'air. Parfois, ils n'avaient pas la couleur des alambics pour commencer, il fallait donc être coloré à l'aide de diverses techniques de traitement d'impression.
Alors, quand je fais ces affiches de vieille école, j'essaie d'imiter ce processus numériquement. Tant de gens pensent que cela ne pose que la couleur des photos noires et blanches pourrait l'avoir regardée, mais cela ne fonctionne pas de cette façon. Si vous faites cela, cela allez regarder des photos peintes à la main du début du XXe siècle. De retour dans les années 60 et 70, ils avaient une manière plus avancée de traitement, et c'est à cause de la partie ombre du visage par exemple, n'est pas que gris ou noir.
Voici plus de travail fantastique de Takahashi:
J'aime les couleurs, les polices et la façon dont ces affiches pop et coule. Ils s'engagent visuellement. Ils sont cool. Peut-être qu'il y a une préoccupation que celles-ci seraient considérées comme trop anciennes. Mieux que d'inspiré, parce que les mises en page seules fonctionnent si bien. "Rétro" ou non, ils sont un million de fois meilleurs que les catastrophes modernes Photoshop encombrant des mégapexes au Japon.
Les affiches de style Showa de Takahashi sont devenues suffisamment influentes pour inciter l'utilisateur Twitter Tohru Mitsuhashi à créer, comme il écrit, cette affiche "Faux Yoshiki Takahashi Style".
J'espère qu'il inspire davantage de concepteurs et d'artistes, car ce langage de conception est bien meilleur que tout dans l'affiche japonaise officielle pour le revenant.
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